1、《月亮和六便士》的現(xiàn)代性首先表現(xiàn)在它的觀念性上，在《月亮和六便士》中，毛姆表面上描寫了主人公的命運和遭遇，實際上表現(xiàn)了自己對藝術與生活關系的思考。

2、緊緊纏繞著主人公思特里克蘭德頭腦的問題是藝術的本質究竟是什么，如何處理藝術和經(jīng)驗的關系，傳統(tǒng)表達手段是否可靠以及對駕馭現(xiàn)代思維的嶄新形式的探索等問題，在經(jīng)歷了不斷的波折后，克蘭德終于醒悟藝術是具有極大的自主性獨立性的東西，變換不同的敘述角度，就會得到不同的結局。

3、現(xiàn)實生活是真實丑陋殘酷無情的，因此表面上優(yōu)美高雅的藝術只是對現(xiàn)實的粉飾，藝術的本質是虛假的。在小說中思特里克蘭德還表現(xiàn)出了對傳統(tǒng)藝術手段的極度不信任感，這種感覺使他在繪畫表現(xiàn)上困難重重，一度陷入沉默仿惶無所作為的困境，不得不尋找適合自己表達的新途徑。

4、毛姆在小說中加入對藝術問題的思考使小說具有很強的觀念性，這種觀念性使小說具有了豐富復雜的多重含義，通過表層和深層、敘述和觀念的對抗，使小說具有廣闊的張力和內涵，表現(xiàn)出濃厚的現(xiàn)代小說的特征。