1、先秦啟蒙
詩(shī)歌在中國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，綿延數(shù)千年。早在西周至春秋時(shí)代，我國(guó)詩(shī)歌就已產(chǎn)生了大批輝煌篇章，其標(biāo)志是我國(guó)第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》的出現(xiàn)?！对?shī)經(jīng)》收詩(shī)305篇，分“風(fēng)”、“雅”、“頌”3部分，都是可以配樂(lè)演唱的。《詩(shī)經(jīng)》的篇章大都具有鮮明的時(shí)代感和人民性，善用賦、比、興的表現(xiàn)手法，句式以四言為主，多用重章疊句，為后世文學(xué)創(chuàng)作奠定了深厚的人文基礎(chǔ)和藝術(shù)底蘊(yùn)。戰(zhàn)國(guó)后期，在南方的楚國(guó)產(chǎn)生了一種具有楚文化獨(dú)特風(fēng)采的新詩(shī)體——楚辭(騷體)。楚辭句式長(zhǎng)短參差，以六言、七言為主，多用“兮”字。楚辭的奠基人和主要作者屈原，運(yùn)用這種形式創(chuàng)作了《離騷》、《九歌》、《九章》等不朽詩(shī)篇，成為我國(guó)文學(xué)史上第一位偉大詩(shī)人。其代表作《離騷》，是我國(guó)古代文學(xué)史上最為宏偉瑰麗的長(zhǎng)篇抒情詩(shī)。屈原之后有宋玉、唐勒、景差等楚辭作家。楚辭的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)詩(shī)歌從民間集體歌唱發(fā)展到詩(shī)人獨(dú)立創(chuàng)作的更高階段?！对?shī)經(jīng)》和楚辭，是后世詩(shī)歌發(fā)展的兩大源頭，在文學(xué)史上并稱“風(fēng)騷”，共同開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)古代詩(shī)歌現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義并駕齊驅(qū)、融匯發(fā)展的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并垂范于后世。
2、漢代興起
漢代前期，文人詩(shī)壇相對(duì)寂寥，民間樂(lè)府頗為活躍?！皹?lè)府”原指國(guó)家音樂(lè)機(jī)構(gòu)，后代將樂(lè)府所收集與編輯的可以配樂(lè)演唱的歌辭也稱為“樂(lè)府”。漢樂(lè)府民歌是漢樂(lè)府的精華。漢樂(lè)府民歌繼承《詩(shī)經(jīng)》民歌“饑者歌其食，勞者歌其事”的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，多“感于哀樂(lè)，緣事而發(fā)”，通俗易懂，長(zhǎng)于敘事，富有生活氣息，句式以雜言和五言為主，體現(xiàn)了詩(shī)歌藝術(shù)的新發(fā)展。《陌上?！放c《孔雀東南飛》是漢樂(lè)府民歌中最優(yōu)秀的作品，也是敘事詩(shī)的代表作。《孔雀東南飛》是我國(guó)詩(shī)歌史上第一篇思想性和藝術(shù)性高度統(tǒng)一的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，凡353句，1 765字，被稱為“長(zhǎng)詩(shī)之圣”、“古今第一首長(zhǎng)詩(shī)”。在漢樂(lè)府的影響下，文人五言詩(shī)逐漸發(fā)展成熟，其標(biāo)志是東漢末年出現(xiàn)的《古詩(shī)十九首》。這是—組由寒門(mén)文人創(chuàng)作的抒情短詩(shī)，情調(diào)感傷，言短情長(zhǎng)，委婉含蓄，質(zhì)樸精練，被譽(yù)為“一字千金”、“實(shí)五言之冠冕”。曹操、曹丕、曹植的詩(shī)歌和“建安七子”的詩(shī)歌取得非凡的成就。
3、魏晉成熟
三國(guó)、西晉時(shí)期留下的詩(shī)歌不多，僅有嵇康等人的詩(shī)歌作品。東晉詩(shī)歌漸多，產(chǎn)生了大量文辭絢麗的作品，而陶淵明獨(dú)以其清新的詩(shī)風(fēng)為后世推崇。南朝文風(fēng)絢爛，詩(shī)歌靡麗，大量用典，以齊梁的詩(shī)歌為盛。北朝詩(shī)歌樸素、有風(fēng)骨，以《木蘭辭》為最好。
這段時(shí)期產(chǎn)生了大量的詩(shī)歌評(píng)論，對(duì)詩(shī)歌的內(nèi)容、思想、鑒賞產(chǎn)生了巨大作用，例如鐘嶸的《詩(shī)品》、劉勰的《文心雕龍》、蕭統(tǒng)的《文選》等。南朝文人提出四聲說(shuō)、八病說(shuō)，對(duì)后來(lái)的詩(shī)歌創(chuàng)作、鑒賞產(chǎn)生巨大影響。
4、隋唐興盛
隋唐時(shí)期，詩(shī)風(fēng)極盛。唐前期以王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王、陳子昂為最。武則天專權(quán)時(shí)期，宋之問(wèn)、沈佺期的詩(shī)歌成就較高，使絕句、律詩(shī)最終定形。盛唐時(shí)期，詩(shī)歌極盛，田園詩(shī)、邊塞詩(shī)興起，田園詩(shī)以王維、孟浩然為最，邊塞詩(shī)以岑參、高適為佳。李白、杜甫為盛唐詩(shī)歌最好的作者，李白的《送孟浩然之廣陵》等作品，杜甫的《兵車行》等作品為盛唐的天空增加了許多云彩。中唐詩(shī)歌有大歷十大才子等人創(chuàng)作，白居易為中國(guó)詩(shī)歌的又一高峰，代表作《長(zhǎng)恨歌》、《琵琶行》。唐朝晚期，杜牧、李商隱的詩(shī)歌成就很大，詩(shī)歌創(chuàng)作多憂國(guó)傷時(shí)。
唐朝中期，詞定型。唐中晚期產(chǎn)生了不少詞作，大量寫(xiě)詞的有溫庭筠。
5、宋元繁榮
五代好詩(shī)較少，北宋詩(shī)歌以蘇軾為最好，黃庭堅(jiān)及其“江西詩(shī)派”影響很大。南宋前半期，楊萬(wàn)里、范成大、陸游、尤袤詩(shī)作極多，成就很大。
五代十國(guó)時(shí)期，詞興起，馮延已、李煜為極好的詞作家。北宋詞成就極大，代表人物歐陽(yáng)修、蘇軾、柳永、晏幾道、李清照等。蘇軾詞作甚多，語(yǔ)言多如流水一般，豪放詞作很多，如《念奴嬌*赤壁懷古》，婉約詞如《水調(diào)歌頭*明月幾時(shí)有》等。柳永詞作以婉約為主，代表作品集《樂(lè)章集》。南宋時(shí)期，陸游、辛棄疾的詞境界很高，風(fēng)格豪放，然而大多數(shù)詞人作品以婉約為主。
金國(guó)的代表詩(shī)詞作家為元好問(wèn)，代表作《摸魚(yú)兒*雁丘詞》。
蒙元時(shí)期，曲興起，詩(shī)、詞作品不絕如縷。曲作者有白樸、馬致遠(yuǎn)、張養(yǎng)浩等。
6、明代的“復(fù)古”與革新
明代初期，詩(shī)歌復(fù)興，代表作家劉基、高啟。明朝中期，臺(tái)閣體、前七子、后七子相繼興起，作品多為歌功頌德、復(fù)古、學(xué)習(xí)古人等。明后期詩(shī)歌成就不高。
明朝詞、曲成就不高。
7、清代的虛假“中興”
清朝詩(shī)歌作品、作者數(shù)量巨大，濫作之多，觸目驚心，代表人物，乾隆帝。后期有龔自珍等人，詩(shī)作不佳。
清代詞作較多，有朱彝尊、納蘭性德等，作品很多，號(hào)稱中興。然缺少佳作，內(nèi)容無(wú)聊，境界不高。
8、近現(xiàn)代的虛大與危機(jī)
近代詩(shī)歌初，沿習(xí)古制，但產(chǎn)生了黃遵憲等怪胎。
詞作有王國(guó)維等，然作品不佳。
新文化運(yùn)動(dòng)之后，新詩(shī)興起，即現(xiàn)代詩(shī)。民國(guó)現(xiàn)代詩(shī)除新月派外，多是自由詩(shī)，格調(diào)不高、不押韻、內(nèi)容貧乏、矯揉造作。
新中國(guó)建立以后，詩(shī)歌創(chuàng)作一度陷于停滯。1978年后，十年內(nèi)朦朧詩(shī)大為盛行，代表人物北島等。20世紀(jì)開(kāi)始以后，網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌興起，雖然水平錯(cuò)落，但是佳作頻多。
新中國(guó)開(kāi)始已60余年，中國(guó)詩(shī)詞沒(méi)落已700余年，希望以后詩(shī)人多奮發(fā)有為，多真實(shí)之作，少寫(xiě)些虛偽、無(wú)聊的詩(shī)詞，多寫(xiě)些發(fā)自肺腑的詩(shī)篇。現(xiàn)代詩(shī)沒(méi)有好的作品，是中國(guó)詩(shī)歌史上的大問(wèn)題，希望大家寫(xiě)現(xiàn)代詩(shī)的時(shí)候多寫(xiě)真情、多流暢通達(dá)、多注意押韻，少一些做作之作。